Музыкальная постановочная система West End объединила 30 актеров, 50 детей, струнный квартет и группу с барабанами, перкуссией, французским рожком, гобоем, саксофоном, флейтой, двумя гитарами, электрическим басом и тремя синтезаторными станциями. Все это интегрировалось в квадрафоническую систему объемного (surround) звука.
Вокал озвучивался двумя кабельными микрофонами, все остальные потребности перекрывались за счет 24 радио- и нескольких узконаправленных микрофонов, включая три микрофона, подвешенных над оркестровой ямой. Из-за ограничений на число каналов радиомикрофоны использовались несколькими исполнителями поочередно. Серьезной проблемой была влага, попадающая на радиомикрофоны изо рта актеров, поэтому некоторые из них были заменены менее чувствительными к этому воздействию. Также в некоторых местах приходилось использовать микрофоны с большой ветрозащитой, что сильно влияло на звук и требовало глубокой эквализации. Радиоприемники располагались у сцены, а управление состоянием и звуком радиомикрофонов (РР, ДР и другая модуляция) осуществлялось с помощью компьютера.

Система звукоусиления управляла сдвоенными стэками, расположенными в арке авансцены (одна пара с каждой стороны для партера, другая - для балконов). Низ системы поддерживался с помощью басовых бинов. Второй стэк состоял из 15-дюймовых динамиков и двух басовых бинов под сценой в линии с первой. Для озвучивания амфитеатра применялись распределенные системы, состоящие из двух узкодисперсионных пищалок, четырех динамиков, а также динамика и басового бина, направленных в центр партера. Микс музыкального сопровождения и вокала распределялся между этими системами, перекрывая все пространство театра и позволяя управлять звуком в соответствии с образами и сценическими решениями. Мониторный микс актеров обеспечивался за счет шести клиновидных мониторов.

В довершение ко всему использовалась отдельная система, состоящая из шестидесяти восьми 4-дюймовых динамиков (расположенных поперек посадочных мест) и поддерживаемая по углам басовыми бинами для непрерывного плавного движения звука по кругу. В целях согласования динамиков применялось шесть линий задержки. Все это поддерживалось цифровой мультитрековой системой с записанным квадрафоническим сопровождением.

В распоряжении главного звукоинженера (РОН) имелось два микшера, обеспечивающих в сумме 72 канала. Также применялось несколько МЮ!- управляемых микшеров, в основном для вызова 30 сцен изменений установок микрофонов, а также для управления программами эффектов и конфигурациями задержки. Все это управлялось от компьютерного секвен- сера. На дисплей для визуального мониторинга выводился текстовый сценарий, записанный как часть секвенции.
В системе применялись динамические эквалайзеры с пороговым включением. Они смягчали звук при работе на повышенных уровнях и способствовали предотвращению возбуждения (за счет подавления низких частот до того момента, как они загудят), так как исполнители могли оказаться поблизости от басовых бинов.

.