Снятие с музыки всех этих ограничений разбудило творческую фантазию музыкантов. С Чарли Паркера и Диззи Гиллеспи по-настоящему начинается традиционный джаз, который кристаллизовался со времен коллективной импровизации новоорлеанского джаза и импровизации солистов - звезд свингового оркестра, но по-настоящему он расцвел именно в бип-бопе. Сами "бопперы", в отличие от своих многих предшественников, чаще всего были интеллектуалами, которые различные интеллектуальные схемы пытались реализовать на эмоциональном уровне.

Боп - это уже музыка интеллектуальная, это некие умстаенные конструкции, которые доводятся до слушателя на языке музыки. Результатом такого развиития была потеря массовой аудитории, которая всегда рассматривала джаз как танцевальную музыку. Музыка "бопперов" стала Музыкой для интеллектуалов, МУЗЫКОЙ ДЛЯ ЭЛИТЫ И ИМеННО ПОЭТОМУ "биТНИКИ" восприняли ее как музыку протеста, как музыку ломки старых стереотипов.

Сам вид "бопперов", был своеобразным протестом - в моду вошли бороды, черные очки и береты, джазмэны стали походить на французских экзистенциалистов. Начали образовываться маленькие джазовые кафе. Сцена перестала быть дансингом, танцевальной площадкой. "Бопперов" все чаще ходят спушать в маленькие клубы, где собираются люди со сходными интересами.

Под такую музыку трудно танцевать, в ней отсутствует тот характерный негритянский хэппенинг, который был характерен для раннего джаза. Именно поэтому многие критики говорят, что джаз стал "разумным" искусством, утратил свою непосредственность, которая всегда была ему присуща.

Однако, джазовые эксперименты были приняты лишь узкей группой интеллектуалов, таких как писатели Билл Корсо «ВЖ Corso», Джек Кероуак «Jack Kerouac», поэты Ферлингетти «Ferlinghetti», Сендерс «Sanders». Другое направление, которое возникло в результате развития всех ранее существовавших идей - рок-н-ролл «rock-and-roll» - стало массовой музыкой.

В книге "Lennon remembers" ГЛеннон вспоминает"«, которая представляет собой сборник интервью Леннона различным журналам «главным образом журналу Толлинг Стоун"«, в одном интервью с участием Леннона и Иоко Оно был задан вопрос: "Как вы полагаете, почему рок-н-ролл так популярен?

Почему он совершенно не имеет ни возрастных, ни национальных границ, а спокойно вписывается в совершенно разные человеческие сознания и его прекрасно воспринимают?" На это Леннон ответил, что, безусловно, это из-за его ритма, а Иоко Оно добавила, что именно из-за ритма 2»4, который отвечает нашему сердцебиению." Это, хотя и упрощенная точка зрения, но очень верная.

То, что в рок-н-ролле было самым главным и то, что резко отличало его от всех современных ему музыкальных течений, был размер 2»4, который был воспринят из негритянского ритм-энд-блюза. Поэтому многие музыканты говорят, что рок-н-ролл - это нечто иное, это дальнейшее развитие ритм-энд-блюза.

Многие люди отождествляют рок-н-ролл с одноименным танцем начала 50-х годов. Это неверно. Существовала целая группа танцев, которые исполнялись под такую музыку и- которые иногда объединяют под таким общим термином. Это такие танцы, как джитербаг «jitterbug», линдихоп «lindy-hop» или джайв «jive» .Эти танцы постепенно формировались еще в эру свинга, т.е. еще в 30-е годы.

Так, линдихоп был назван в честь летчика Линдсберга, который первым перелетел Атлантический океан. Это событие хореографы ознаменовали тем, что придумали танец, насыщенный акробатикой. Эти танцы, требующие неплохой физической подготовки от участников, очень распространились среди молодёжи и часто рассматривались как своеобразные соревнования.

Естественно, они требовали гораздо более энергичного музыкального сопровождения, чем традиционные танцы того времени - ту-степ «two step», уан-степ «one step», фокстрот «foxtrot» или румба «rumba», которая начала Распространяться благодаря "бопперам" и другим латиноамериканским танцам. Поскольку ритм-энд-блюз был наиболее "горячей" музы-кой, то его джазовый и блюзовый варианты стали очень быстро популярными для танцев нового поколения.